又是一年四月天,這是一個(gè)倍感思念的季節�！袄婊ㄩ_(kāi),春帶雨……”的優(yōu)美旋律不時(shí)縈繞于耳邊。離去年4月25日著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖大師辭世,已近一年了�？伤坪跤X(jué)得他仍未遠去,那張慈眉善目的笑臉亦栩栩如生猶在眼前一般。

“師父跟很多藝術(shù)家不一樣，別人更多是把臺上東西玩好就好了，而他卻有更多的社會(huì )關(guān)懷和對于文化的傳承意識。去年3月還在兩會(huì )上提議，希望今天的孩子們能夠多聽(tīng)京劇、練習書(shū)法,并且能夠認識繁體字……”

聽(tīng)著(zhù)梅派第三代男旦傳人胡文閣在回憶師父時(shí)說(shuō)的這段話(huà),再聯(lián)想到我們所認識的梅先生,不禁油然而生諸多感慨。梅先生不僅僅精于打磨、追求自己作品的完美呈現,更多的還是不為名利,不辭辛苦,甘愿身體力行踐行著(zhù)對京劇的傳承,尤其特別注重培養、呵護孩子們對京劇的熱愛(ài)之情。

我們與梅先生也僅有過(guò)兩面之緣,在這短暫的經(jīng)歷中,卻深切感受到了梅先生那高貴的精神風(fēng)尚和他所獨有的儒雅藝術(shù)大家風(fēng)范,以及他與身俱來(lái)的對京劇藝術(shù)那種強烈的摯愛(ài)、無(wú)限的呵護與傳承發(fā)展的使命感。

與梅先生的兩次相遇均是在女兒思霓參加國家大劇院京劇夏令營(yíng)期間。那是2011年的暑假, 經(jīng)過(guò)近一個(gè)月的全國招募、報名、初試、復試層層選拔，“2011國家大劇院少兒京劇夏令營(yíng)”小營(yíng)員名單正式確定下來(lái),孩子們也從全國各地趕往北京。8月3日，國家大劇院在小劇場(chǎng)舉辦了夏令營(yíng)建營(yíng)儀式。也正是在這次建營(yíng)儀式上, 我們第一次見(jiàn)到了京劇界的“大腕”級人物——梅葆玖大師,他擔任夏令營(yíng)的藝術(shù)顧問(wèn)�，F在回想起來(lái),還能真切地感受到初見(jiàn)時(shí)的那種激動(dòng)與興奮!更為出乎意料的是，如此泰斗級的大家,竟然甘做綠葉，來(lái)為這些剛開(kāi)始學(xué)習京劇的小毛孩們親自作指導，還帶來(lái)一眾京劇界名家,如梅蘭芳基金會(huì )秘書(shū)長(cháng)周鐵林（北京京劇院原副院長(cháng)）和國家大劇院首部原創(chuàng )京劇《赤壁》執行導演石宏圖（北京京劇院原院長(cháng)）作為夏令營(yíng)的特邀嘉賓制作人及導演，以及梅派傳人胡文閣、梅蘭芳基金會(huì )副秘書(shū)長(cháng)葉金援等，傾力為孩子們搭建起了如此之高的學(xué)習平臺。

至今，對當時(shí)的場(chǎng)景仍是記憶猶新。那天的建營(yíng)儀式上,梅先生首先從“國運興、文化興、京劇興”幾方面說(shuō)明了京劇藝術(shù)發(fā)展的狀況,高度肯定了國家大劇院舉辦少兒京劇夏令營(yíng)的意義。而后誠摯地告訴在座的孩子、家長(cháng)及媒體：“孩子們在這里不僅僅是學(xué)習京劇，更重要的是通過(guò)與京劇藝術(shù)近距離親密接觸,體味京劇，來(lái)了解我們國粹京劇浪漫、寫(xiě)意、空靈、唯美的藝術(shù)品格，在孩子們心中播下真善美的種子，而這些種子總有一天會(huì )生根發(fā)芽，讓孩子們受益終身，從而引發(fā)他們對民族藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣。國家大劇院所做的這件事可謂是功在當代，利在千秋。我已年近古稀，但仍愿意為京劇的將來(lái)擂鼓助威，盡我自己的一點(diǎn)綿薄之力�！闭f(shuō)完，他便起身,帶著(zhù)自己的學(xué)生胡文閣，在現場(chǎng)一同為小營(yíng)員進(jìn)行了唱腔和身段的示范與指導。

除此之外，梅先生還常常為夏令營(yíng)活動(dòng)獻計獻策，義務(wù)做宣傳。在他的積極倡導與熱心聯(lián)絡(luò )下，夏令營(yíng)儲備了異常強大的師資力量，不僅有于魁智、李勝素、孟廣祿、胡文閣等諸多京劇名家舉辦的大師課，還有侯美、譚娜、張凱、張少鵬、張建峰、蘇從發(fā)、張云等眾多老師對孩子們進(jìn)行一對一的授課。孩子們很幸運, 得到了實(shí)打實(shí)學(xué)習京劇的寶貴機會(huì ),接受到京劇藝術(shù)正規的啟蒙教育。

經(jīng)過(guò)近一個(gè)月的學(xué)習、排練，在孩子們即將于8月25日晚登上國家大劇院小劇場(chǎng)舞臺首演的那天下午，當時(shí)已經(jīng)77歲且那段日子身體也不太好的梅先生又頂著(zhù)炎熱的暑氣，早早來(lái)到了大劇院后臺化妝間，給孩子們鼓勁打氣，告訴孩子們要放輕松，將平日排練的東西全部拿出來(lái)就圓滿(mǎn)了,并親切地跟大家合影。孩子們都非常感動(dòng)，也很興奮，登上舞臺時(shí)，個(gè)個(gè)精神飽滿(mǎn)�！抖ㄜ娚健贰洞螨埮邸�、《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅娘》、國家大劇院少兒版新編史詩(shī)京劇《赤壁》等劇目及經(jīng)典選段輪番上映，“驚艷”亮相。孩子們或幽默滑稽、英勇果敢，或從容淡定、纏綿悱惻。一個(gè)多小時(shí)的演出高潮迭起，叫好不斷，不少選段甚至還出現觀(guān)眾輕聲合唱的場(chǎng)景。

連續兩天的兩場(chǎng)匯報演出沒(méi)有讓觀(guān)眾失望。大劇院小劇場(chǎng)搖身變?yōu)楣派�古香的戲樓，華麗唯美；通過(guò)光影結合的技術(shù)手段，將著(zhù)名京劇大師的表演畫(huà)面與現場(chǎng)演出結合，虛實(shí)相生，觀(guān)眾們也靜靜感受著(zhù)京劇的傳承。

梅先生希望京劇在孩子們心中播下真善美的種子，培養他們對傳統文化、民族藝術(shù)的濃厚興趣。他正是以自己以身作則，細致入微的傳幫帶行動(dòng)影響著(zhù)年輕一代。

落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護花。而今梅先生雖已逝去,但他窮其一生，甘為人梯、全心培養年輕一代，致力于促進(jìn)京劇文化和傳承梅派藝術(shù)的精神卻永遠地留存了下來(lái)。某種程度上,這已不僅僅是繼承并發(fā)展了一個(gè)京劇的流派,更像是復興了一種審美：謙和、優(yōu)雅,沒(méi)有大江東去的悲情與炫技的演繹,一切都圓融隨意、波瀾不驚,卻在暗香涌動(dòng)中流露出骨子里的堅持與韻味。正如他生前提出重排的大型交響京劇《大唐貴妃》主題曲《梨花頌》中所吟唱的“梨花落,春入泥……”梅先生身上這些人文與藝術(shù)的精髓及品質(zhì)都將在無(wú)形之中感染熏陶著(zhù)年輕一代去學(xué)習傳統文化和傳承國學(xué)修養,對后世的影響極為深遠。